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在此借助绢，这一具有文化属性认知的材料，和绢上绘制出的抽象悠远的山水图像及其意境，来围合出承载东方精神的半开放空间——茶室与禅室。
这个围合设计的运用，更多是为了打破居住空间同质化倾向的理解，同时也能避免自己的重复性思维，以确保这个空间表情的唯一性。基于这个空间的主体的出现，顺势而成的开敞的客、餐厅空间，以及厨房的开放式设置，都具有开阔的视野，呈现面向窗迎接光的态势。卧室空间功能的必要性界定，推理出入口处的多情景关系，生动且细致地将“可观可望可行”的园林精神置入其中，形成多重复趣味性空间。
住宅是主人身体乃至精神的外延，也是主人审美的全面立体的呈现，借阐述主人的生活方式，进而得知其生活态度，更是了解其生活品质的最直观的窗口。
以空间中家具和器物本身的美，及自身所表达的文化气质与空间本身高度的一致，让空间的表情更生动，触感更强，与空间本身一起共融，凝练出只属于这个空间自己的独特表情。
其中选取了朋友们的一些家具和器物，如：吕永中的半木，宋涛的自造社，卢志荣的acf等。希望借助他们的这些作品与空间产生关系，以获取一种东方美学的不确定的答案，更希望能找寻出传统生活方式在当代的运用结果。
当然，在设计的过程中，考量更多的是避免进入到当下为文化而设计的舆论怪圈。想通过设计中的复杂性思维，多元共生地解决二无模式中的传统与当代间的关系。在一个华丽与简朴，精致与朴素，神性与俗性等多种关系共生的生活空间里，在气韵生动的绘画语境中找到自己。
